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Aciertos, retrocesos y logros del Teatro en Medellín

Por Sandra Milena López Bedoya

La llegada del teatro a Medellín se debe al padre de Sergio Cabrera, Fausto, actor, director, declamador y libretista español que se exilió en Colombia debido al régimen franquista y que poco a poco dio impulso en la ciudad a esta manifestación artística que se recuerda, practica y disfruta desde los años 50. Por Sandra Milena López Bedoya A propósito de la celebración del Día Internacional del Teatro este 27 de marzo, fecha en la que las salas y espacios al aire libre de la ciudad se convierten en escenarios perfectos para disfrutar de una buena obra, un cuentero, un circo o un mimo, Opción Hoy dialogó con directores, artistas y promotores de este arte, quienes expusieron sus puntos de vista asegurando, unos, que está devaluado y otros, por el contrario, que está en auge, surgiendo o resurgiendo de entre las tantas dificultades que se le presentan. Juan Pablo Ricaurte, es director de la Revista Ateatro y además, tiene amplia trayectoria en las artes escénicas, formación que ha consolidado en 20 años y que hoy lo convierten en un personaje con criterio para hablar sobre la materia. Según Ricaurte, los años 60’s son decisivos para este arte en la ciudad y en el país y recuerda que en esta época surgió el Festival Latinoamericano de Teatro de Manizales, uno de los más antiguos del mundo, que en sus inicios contó con la participación de personajes como Pablo Neruda, entre otros escritores e intelectuales eruditos en el tema, por lo que sin duda ha marcado pauta para todos los continentes. Medellín y su industria teatral En la ciudad existe una innumerable oferta de teatros, salas, compañías, géneros, actores y temáticas que permiten formar y enriquecer todo lo que al asunto concierne. Teatro Hora 25, Acción Impro, El Águila Descalza, La Casa de Crisanto, Pequeño Teatro, Teatriados, Elemental Teatro y Circo Medellín son de las más representativas y se destacan junto a las que pertenecen a Medellín en escena, asociación conformada por 18 salas de artes escénicas de la ciudad, entre las que se cuentan: Nuestra Gente, Teatro Oficina Central de los Sueños, Vivapalabra, Carantoña, Teatro Matacandelas, Ex-fanfarria Teatro, Teatro de Títeres Manicomio de Muñecos, La Polilla, La Fanfarria, Canchimalos, Casa del Teatro, Teatro Popular de Medellín, Teatro Caja Negra, Títeres Caretas, Fractal Teatro, Teatro el Trueque, Corporación Ziruma y Fundación Circo Medellín. A finales de 2011 se sumaron a esta asociación diez salas del departamento, dando como resultado Medellín en Escena – Red Antioquia, agremiación a la que ingresaron la Corporación Acordes, Teatro Girante, Teatro La Gotera, Teatro Tespys, Teatro Camaleón Urabá, Corporación Tecoc, Teatro Galeón, Teatro Gestos Mnemes, Teatro La Tartana y Teatro Polichinela de Caldas. Así la escena, se debe admitir que Medellín tiene una diversa y buena oferta teatral, pues mal contadas, cada noche en Medellín se puedan encontrar alrededor de 20 propuestas, lo que habla de un gremio que se está fortaleciendo cada día más, por lo que “hay que resaltar las diferentes estéticas que le enriquecen la oferta al espectador”, como lo indica Diego Sánchez, integrante de Teatro Matancandelas, actor y director de música. Sánchez considera que Matacandelas ha corrido con una gran suerte, por la constancia que le imprimen a su trabajo y porque “después de mantener las banderas firmes, hemos podido formarnos un público que nos busca, nos acompaña y por lo general no nos deja solos”. Ellos son el ejemplo. Matacandelas, como desde la misma compañía lo afirman, son más que un grupo: “somos una filosofía de vida, una manera de ver y enfrentar el mundo, un mundo que de repente no nos gusta mucho, por lo que hemos decidido crear uno propio y nuestra propia patria y la vemos como una cooperativa de talento”. En Matacandelas, la gente que se acerca está dispuesta a aportar su aptitud, “no nos consideramos formadores, esperamos que cada persona que entre, con su talento y sus ganas, venga a hacernos más fuertes”. Todo por el público Para los creadores y artistas, esas ganas se convierten cada noche en batalla y en el disfrute de la misma al enfrentarse al público. Sánchez confiesa que “el escenario es ese gran lugar de culto, donde cada noche nos subimos a mentir”. Y el público, quizá el ingrediente final y más importante para este efecto, está en formación; así lo expresa Ana María Ochoa, titiritera y productora ejecutiva de La Fanfarria, quien admite que han ganado mucho, pero que “todos los días hay que convencerlo, informarlo, motivarlo, enamorarlo y conquistarlo”.
Su permanencia es la mejor muestra de cómo hacerlo, pues precisamente este 2012, La Fanfarria festejará 40 años de vida profesional con énfasis en el teatro de títeres. Explica Ana María Ochoa que el títere es el muñeco que actúa, puede ser un objeto, una figura animal, un extraterrestre, pero todo objeto es un títere, “por eso nuestro trabajo se escribe en el teatro experimental, porque siempre estamos indagando sobre nuevas técnicas y nuevas dramaturgias en cada puesta en escena”. Agrega además, que así las obras estén montadas, se sigue aprendiendo de ellas y “es como un hijo que nunca para de crecer”. Revitalizado, sostiene Jaiver Jurado, director de la Oficina Central de los Sueños y presidente de Medellín en escena, al referirse al actual momento del teatro en la ciudad. Según Jurado, “hay diversas propuestas artísticas, muchas y variadas, se ha dado un incremento de público, no solo más juicioso, sino más crítico y amplio frente al hecho teatral y también se están desarrollando nuevas dramaturgias que alimentan el repertorio de las obras de la ciudad y los temas que cautivan”. Para este conocedor del tema, “el teatro está transitando por unos caminos muy interesantes desde todo punto de vista”. Uno de esos ítems se refiere a la trascendencia, como la del Manicomio de Muñecos, que está fundamentalmente enfocado al grupo familiar, ya que como lo asegura su directora, Liliana Palacio, “para nosotros es importante que la familia permanezca unida y tratamos que nuestro trabajo sea para todos, no solo para niños. Queremos romper con los esquemas y decirle a la gente: venga a títeres, que no necesariamente tienen que ser porno para que los adultos asistan”. Y les ha funcionado, pues a lo largo de 37 años, el Manicomio cuenta con un público que les sigue a donde vayan. Hoy por ti… En cuestión de oferta cultural de títeres, tanto el Área Artística como el Manicomio de Muñecos, son compañías que han actuado como jalonadoras de otras. Diferentes grupos de todos los géneros han encontrado espacio en estas salas y aprovechan “el campito” para presentarse y formarse. En el caso del Área Artística, tal y como lo asegura Adriana Diosa, su representante legal, el trabajo de la corporación se enmarca en la defensa de los espacios para la creación, no solo como recinto físico, social y recreativo, sino también propendiendo el fortalecimiento de procesos organizativos y en ese camino, han surgido muchos grupos con su acompañamiento en Medellín, Antioquia, Colombia y el mundo. Por ese tema de fortalecer los territorios para la creación, el Área Artística ha sido la casa de muchos grupos que no han tenido sede. Por dicha sala han pasado elencos como Canchimalos, A Recreo Teatro de la Comuna 13, El Totumo de oro (antes denominado Nuestra Gente), Tecoc (tuvo sede allí durante mucho tiempo), Vivapalabra, El Teatro Cultural de Medellín (Tecumed), El Teatrico de Medellín, Colombina Recreación, el Grupo Camaleón y los dos, el Camaleón Títeres Urabá y Camaleón Títeres Medellín (surgieron en esta sede), así como Titirigamia y una infinidad de artistas, entre los que también se cuentan trovadores. “Yo considero que uno de los elementos importantes en el surgimiento y la existencia actual de estos grupos es que los hemos apoyado desde un espíritu de solidaridad, aportando nuestra experiencia de gestión cultural, de trabajo artístico como teatro social, desde la parte estética renovadora, en las artes escénicas que permiten un trabajo de escucha del anhelo de la comunidad, no solo del actor en el teatro, sino del público en las propuestas creativas”, asegura Diosa. Para mencionar los nuevos grupos, que según Ricaurte, el experto consultado, están asomándose, cautivando audiencia y buscando estéticas, habría que resaltar el trabajo de Deambulantes Teatro, Teatriados, El Trueque, Ziruma, Párpado Teatro, La Mosca y la Academia Teatral de Antioquia. “Se puede decir que tenemos unos 27 en diferentes áreas escénicas sea del teatro de títeres, de sala o de calle”, dice. La Corporación Área Artística y Cultural de Medellín, fundada en 1985, es una organización reconocida por la gestión y promoción de prácticas artísticas y culturales de carácter social, consolidada a partir de los componentes de programación, formación y desarrollo de proyectos socio-culturales. Óscar Manuel Zuluaga, director y fundador de Arlequín y los Juglares, actualmente grupo de planta del Área Artística, asegura que en los espacios olvidados, como los barrios, el campesinado, los indígenas, los afrodescendientes, en los excluidos o hechos a un lado entre toda la mayoría de la población Colombiana, logran enriquecer con sus experiencias tanto creativas como dolorosas el trabajo que desempeñan.
Público para el artista Sin embargo, con todas estas agrupaciones dentro de la oferta, ha surgido también la idea de que se requiere formar públicos, pues según Ricaurte, el sistema educativo debe cooperar para que los muchachos desde los primeros grados entiendan que el arte tiene un valor, tanto espiritual como material “y que si vamos a generar artistas generemos consumidores posibles del arte y la cultura”, pues es necesario, según añade, que la familia entienda que esto tiene un valor material y que ser artista es una profesión digna. Es cierto que se llega al mundo con talento, pero siempre será necesario prepararse para alcanzar un nivel como el de Hora 25, por ejemplo. Farley Velásquez, su director, asegura que el teatro no repite sistemas, no tiene que hacer el trabajo que hacen la televisión o el cine, pues constantemente aporta reflexiones, respuestas constantes a los interrogantes humanos, cuestiona lo que nos impone la sociedad actual, consumista, fabricadores de nada, “el teatro no tiene por qué repetir lo que la sociedad fracasadamente nos habla de divertimentos”. Y que lo diga Velásquez ya tiene su peso, pues desde Hora 25, expresa, “nosotros tratamos de establecer con el público una relación donde profundice emociones, que vean un espectáculo y capturen chispas de humanidad. Ese es el trabajo del teatro, nuestra idea es lograr un nexo, donde tanto el actor como el espectador se emocionen y sensibilicen a partir de lo que ven, es un diálogo en silencio, es lograr una comunicación intensa sobre la emoción, la condición humana, sobre una profunda reflexión de lo que somos como seres humanos y nuestro papel con las demás personas”. El director de Hora 25, al igual que el director de Ateatro, subraya que “falta mucho en el público de la ciudad, es complicado sin educación teatral”. Velásquez cuenta que a su sala llegan generalmente los espectadores leales, pero aún así, “Medellín es una ciudad que todavía confunde el teatro con divertimento o entretenimiento, pero es un lugar donde también se puede ir a pensar”. Y es cierto. La ciudad agota boletería cuando se trata de espectáculos de humor y que tiene como protagonistas, entre otros, a personajes de la farándula, pero según Velásquez, el público requiere de algo más profundo y que no esté compitiendo con la televisión o con la vida del entretenimiento, “el teatro es un lugar donde los hombres se reúnen a conversar sobre las enfermedades del espíritu, del alma”, señala. La tragedia como insumo Pero no siempre hablar de comedia es sinónimo de chistes. Prueba de ello son los exitosos montajes de Vargasvil basados en la tragedia misma del ser humano. En La Casa de Crisanto es normal encontrar en las obras que allí se presentan humor cotidiano originado en la realidad político-social del país y en situaciones que se desprenden de las interacciones sociales y familiares. Valga aclarar que esta sala nació para estimular el desarrollo artístico de la ciudad. Asimismo el director y actor Carlos Mario Aguirre, del Águila Descalza, dice que la gente cree que ellos hacen comedia, cuando “en realidad lo que presentamos en el escenario son tragedias, catástrofes del ser humano. Esto ya nos lo enseñó el genio Charles Chaplin que nos muestra cómo la tragedia es el caldo de cultivo de la comedia, la risa es el sumidero de todas nuestras creaciones”. Aguirre insiste en que “la gente se ríe porque se ve reflejada en el horror de ese episodio cotidiano de esa serie de contradicciones profundas que nos embargan el lado más oscuro de la luna”, es decir, se burlan de sí mismos. Carlos Mario, como muchos otros dramaturgos, la tiene clara a la hora de referirse a su público. Lo más importante para estos artistas, es el amor y el respeto por el espectador que les confió su vida por un par de horas, que invirtió tiempo, dinero y fe para ir a ver este producto cultural “y eso no se puede traicionar”. Otro punto al que se refiere Farley Velásquez, hace alusión a que ve un futuro difícil si el teatro en Medellín llega a depender de las salas abiertas y que si los teatreros no se unen van a desaparecer, puesto que será una tarea titánica sostener un teatro que no es rentable y se lamenta, pues advierte que en este momento dependen de algunos contratos que tienen con el Ministerio de Cultura. De esa crueldad habla Hora 25 es sus obras, pues han buscando reflexionar sobre el mundo actual, sobre los resultados de las civilizaciones y sobre las muchas situaciones que vive el hombre contemporáneo. Posturas frente a las oportunidades “Hay mucha discusión entre los creadores de Medellín”, asegura Farley Velásquez, quien agrega que algunos trabajan por conseguir dinero, lamentando que haya muy pocas preguntas teatrales y por el contrario, sí mucho canibalismo cultural; con un agravante: que la gente de teatro en Medellín está enemistada desde hace mucho tiempo y por ello no ha habido una mirada equitativa para los públicos por parte de las autoridades de la ciudad. Entre tanto, Jaiver Jurado, director de la Oficina Central de los Sueños y presidente de Medellín en escena, considera que la alianza que se estableció para realizar Salas abiertas, ha permitido facilidades de acceso, generando publicidad y adquiriendo un público no masivo, pero importante. Además, con esta iniciativa, se tiene la posibilidad de ver diferentes estéticas, adherirse a ellas, compararlas, comentarlas y eso ha sido muy importante desde las estrategias desarrolladas por grupos como A Contra Mano en alianza con la revista OPCIÓN HOY, por medio de convenios; así como con otros medios de comunicación. “El teatro tiene sus costos, la producción implica una alta inversión económica y en ese sentido, las salas abiertas abaratan un poco el ingreso para los espectadores”, indica Jurado. El dramaturgo dijo además que hay una discusión que se generó en el VI Congreso Nacional de Teatro, realizado a finales de 2011 en Barranquilla, en donde los asistentes, un poco motivados por la aprobación de la Ley del Espectáculo Público del Gobierno Nacional, debatieron sobre los destinos de los fondos recaudados, coincidiendo que se deberían utilizar para políticas de infraestructura. “Estamos trabajando en espacios inadecuados y regulares a todo nivel, el teatro debe dar un salto a la modernidad de su planta física y un poco al tema de desarrollo en la formación artística de nuestra ciudad que compete al teatro, procesos de escuela y nuevas formas que le permitan al movimiento teatral avanzar”. Para alcanzar ese nivel de estabilidad, sería necesario volver tangible una de las conclusiones del Congreso y es la creación de la Red Nacional de Teatro, que a partir de este momento se empiece a hacer trabajo para constituirla y para fortalecer proyectos muy importantes como reiniciar el Festival Nacional de Teatro, que tiene apoyo del Ministerio de Cultura y que no se realiza desde 1996. Así como en los años 90’s creció el sistema organizativo teatral con la puesta en marcha de Medellín en Escena, hoy en día se necesita una ciudad que dialogue más con otras ciudades y otros países, que se integre con más vehemencia a la globalización, para abrirle a las obras la posibilidad de circular en todo el mundon

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